2026年4月24号，《10间敢死队》首映礼现场，陈思诚站在台下看儿子朵朵接话筒。10岁的孩子西装一穿，肩膀一立，张嘴就是“生死是人必须面临的问题，但我爸能用喜剧拍出来”。这话还没落地，镜头已经扫到陈思诚脸上。眼眶红了，笑是笑着，但那种笑已经藏不住情绪，整个人被一句话干到破防。认识陈思诚这么多年，这种表情在他脸上还真不多见。平时那是个什么形象？中国影史票房第二高的导演，累计票房152.27亿，凭《唐探1900》刚拿了金鸡奖最佳导演。外人眼里，这是个精明商人，是会算账的操盘手，是站在领奖台上表情管理从不出错
压轴登场《#流星语》(4K数码修复版) 为纪念哥哥张国荣70岁诞辰，是次选映特别呈献当年哥哥以1元片酬义演、由《笼民》导演张之亮执导及监制的《流星语》，并以4K数码修复版本动人登陆MCL大银幕，由5月10日起限量上映。 《流星语》诞生于1990年代香港面对金融
近日，中国电影导演协会2025年度荣誉名单引发全网震动。在这份被喻为“中国奥斯卡”的殿堂级初评名单上，肖战凭借主演电影《得闲谨制》直接狂揽三项提名：“年度影片”、“年度编剧”以及“年度男演员”，强势霸榜！
4月30日，中国电影导演协会正式公布2025年度荣誉初评入围名单。演员肖战凭借在电影《得闲谨制》中对底层钳工莫得闲一角的出色演绎，成功跻身年度男演员初评行列。与朱一龙、易烊千玺、梁家辉等一众实力演员同台竞争，成为本届评选中备受瞩目的焦点。
提起来创作自由，很多创作者都喜欢，或者是习惯对于现有的一切进行批判。但他们批判的核心并不在于本着现实进行，因为创作嘛，批判的时候自然是要树立起来一个可以被批判的对象，哪怕这个对象并不完美契合批判的基本逻辑，也是要生搬硬造出来一个。否则，批判就没有了根基。这是国
4月29日晚，犯罪悬疑巨制《消失的人》在北京举行盛大首映礼，导演程伟豪，领衔主演郑恺、刘浩存，李晨、邱泽等主创全员集结，为即将于五一征战全国大银幕做最后的造势。虽然影片改编自郑执名作并保留了原著里悬疑推理的内核，但导演在昨日现场强调：全新原创的全女助理编剧框架
香港上映的导演版比原片增加30分钟，重点补充角色背景和情感线。导演吴炜伦曾表示，因片长限制，许多女性角色的完整故事线未被纳入正片，导演版将揭示这些删减内容。
19部电影挤进今年五一档，有人还在盯着港片能不能翻身，有人等着悬疑片炸场，但真正最像“票房收割机”的，居然是一部把癌症病房、债务压身和心愿旅行团揉在一起的喜剧《10间敢死队》。这就是今年五一档最刺激的地方。一边是档期扎堆，热闹得像商场大促；一边是观众的钱包和时间都很现实，谁都知道，不是片子多，冠军就难猜，恰恰相反，往往越拥挤，越容易看出谁才是那个能把人拉进电影院的人。还有不到半个月，五一档就要正式开打。这个档期在中国内地市场里，虽然排在春节档、暑期档和国庆档之后，但分量一点都不轻。过去几年，《悬崖之上》《
《寒战1994》是继《寒战1》和《寒战2》之后的续作，以前传的方式开拍了两部寒战的续作，从1994年的故事讲述到1995年，在一年的时间内将一次性上映完成。在我的理解，其实就是一部电影分成了上下两集的方式进行公映。
鲁豫采访文淇，她提到了很多电影。然后她笑着说就是因为看了太多的独立电影，提升了自己的审美，让她以为自己以后也能拍这样的电影。
谈起陈思诚式喜剧，如果你的印象还停留在《唐人街探案》系列里那种令人捧腹又烧脑的悬疑喜剧，那么今年五一档，他可能要刷新你的认知了。
但同一年，另一部韩国电影的上映，差点让半个韩国翻过来。没有怪物，没有凶杀，没有反转——只有一个1982年出生的女人，结了婚，辞了职，每天买菜带孩子。这部电影叫《82年生的金智英》。郑裕美因为演了这个角色，被韩国男网友骂到退网。
成敏灿（柳俊烈 饰）是偏远小镇的牧师，婚姻危机、教会内斗、儿子失踪，让他陷入崩溃。
论坛的思辨与竞赛的实践，共同指向一个结论：AIGC对影视行业的渗透，将是一场深刻但不均衡的“K型演化”。 向上，它作为强大工具被精密的工业体系吸纳，提升传统流程的想象上限与效率；向下，它催生全新的原生创作形态，探索轻量化、个人化的叙事可能。 而所谓的“AI导演
碧梨与导演卡梅隆一同亮相《HIT ME HARD AND SOFT》巡演 3D 大电影英国首映礼，同框画面氛围感十足。镜头下的碧梨随性又软萌，在卡梅隆身旁尽显孩子气，灵动可爱的模样很是吸引人。
育幼院议题与儿少犯罪电影《失乐园》，部分取材自报导者的《废墟少年：被遗忘的高风险家庭孩子们》，由蔡银娟执导及编剧，李志蔷、李怡芳监制，范少勋、曾敬骅、洪君昊、丁宁领衔主演，林晖闵、李梦苡桦、朱芷莹特别演出。
该片改编自路遥的同名小说，讲述了渴望到城市发展的农村知识青年高加林（周里京饰）在如愿到城里工作后抛弃未婚妻，却最终失去一切的故事。反映了新旧交替时期的各种复杂矛盾和对当时各种社会思想的思考。
目前就看现场的这三轮掌声能否转化为实打实的票房，如果能，那么这部前传的声势也能得到进一步壮大。只不过，当下偏偏有一个门槛，也盯上了这部前传。没错，说的就是影片里复杂多线叙事带来的观影门槛。虽然说该片仅仅是讲了一个绑架案，并不会让所有人一眼看懂，但却实打实地跟“
“创作中如何筛选与取舍题材？”“如何找到属于自己的创作风格？”日前，在北京国际电影节“天坛奖”评委交流活动现场，两位北京电影学院学子向巴西电影导演、编剧及视觉艺术家加布里埃尔·马斯卡罗提问。
由北京师范大学、海峡两岸关系协会两岸交流基金主办的两岸青年影人交流工作坊活动近日举办期间，参与交流对谈的北京航空航天大学新媒体艺术与设计学院教授、《浪浪山小妖怪》的导演於水对北京日报客户端记者表示，在共同的中华文化底层链接之上，相信台湾同胞也会对“浪浪山”产生